Художники Воробьевы потребовали вернуть работу Асель Кадырхановой на биеннале

Алматинские художники Елена Воробьева и Виктор Воробьев призвали министерство культуры и информации Казахстана восстановить в национальном павильоне на 61-й Венецианской биеннале работу Асель Кадырхановой «Машина», демонтированную накануне открытия выставки. С таким требованием они выступили 15 мая на круглом столе о цензуре в Алматы, который прошел в пространстве Kerege с участием журналистов, искусствоведов и художников.

По словам авторов обращения, павильон Казахстана будет работать еще около полугода, поэтому ситуацию еще можно исправить. Елена и Виктор Воробьевы потребовали от организаторов извинений перед художницей и возвращения инсталляции в экспозицию. Они заявили, что современное искусство не может быть «обслугой власти» и что требование аполитичности в отношении искусства считают непрофессиональным.

Асель Кадырханова ранее сообщила, что инсталляцию сняли по приказу министерства после давления с требованием изменить работу концептуально и стилистически. По ее словам, куратор заверял, что окончательный вид произведения останется за автором, а итальянская сторона не высказывала претензий к содержанию. Эти слова на обсуждении в Алматы подтвердила куратор Юлия Сорокина, входившая в экспертный совет биеннале.

Работа «Машина» посвящена памяти жертв Большого террора 1937–1938 годов в СССР. В инсталляции используются старая пишущая машинка и тысяча ордеров на арест с зачеркнутыми данными жертв и сохраненными подписями исполнителей. Проект исследует бюрократический механизм насилия и индивидуальную ответственность за репрессии.

8 мая министерство культуры и информации Казахстана объяснило демонтаж тем, что экспозиционные материалы в здании Военно-морского исторического музея Венеции не должны носить политический, идеологический или иной характер, способный нанести ущерб репутации музея и партнеров проекта. Ведомство также заявило, что для павильона предполагалась новая, адаптированная версия работы, тогда как художница представила прежний вариант без согласованного обновления. Кроме того, в министерстве высказали претензии к оригинальности художественного решения, упомянув визуальные параллели с практикой японской художницы Тихару Сиоты.

Однако 10 мая управляющая музеем компания D’Uva S.r.l. сообщила, что не требовала снимать работу и не вводила в ее отношении каких-либо специальных ограничений. В компании уточнили, что январское соглашение с организаторами казахстанского павильона содержало стандартные положения о соответствии материалов институциональному и общественному характеру площадки, но не запрещало произведения о сталинских репрессиях и не касалось конкретно работы Асель Кадырхановой. Там также подчеркнули, что решение не выставлять инсталляцию, насколько им известно, организаторы павильона, кураторская команда и казахстанское министерство приняли самостоятельно, без участия музея.

Искусствовед Валерия Ибраева, комментируя ситуацию, заявила, что видит в произошедшем проявление более широкой тенденции усиления цензуры в творческой среде, включая медиа, современное искусство и ЛГБТ-сообщество. При этом она усомнилась, что власти согласятся вернуть работу в экспозицию.

Скандал вокруг казахстанского павильона на Венецианской биеннале стал одним из самых заметных культурных конфликтов в стране в мае 2026 года, поскольку затронул не только кураторские разногласия, но и вопрос о допустимых границах художественного высказывания на международной площадке.